18 de junio de 1922<\/p>\n
Henri Chopin, que no hay que confundir con el pianista F\u00e9d\u00e9ric Chopin (1810-1849), fue un personaje de aspecto siniestro y saturniano que teoriz\u00f3 y propag\u00f3 la Poes\u00eda Sonora. Para \u00e9l \u00e9sta iba mucho m\u00e1s all\u00e1 del lenguaje hablado o escrito. Es por eso que la defini\u00f3 como una literatura que superaba los l\u00edmites de las palabras transmitidas a trav\u00e9s de la escritura.<\/p>\n
En efecto, cuando se ve y escucha a Henri Chopin, se abren las puertas de la muerte, un portal que permite el paso de lo siniestro, grotesco, oscuro y prohibido. Por otra parte, tambi\u00e9n es verdad que, a trav\u00e9s de su \u201cpoes\u00eda\u201d, logr\u00f3 expresar realidades en un nuevo lenguaje, las cuales resultan ser absolutamente intraducibles, pues es creado a partir de ruidos inimaginables; en efecto, como \u00e9l dijo en una ocasi\u00f3n: \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda posible traducir en un idioma conocido las palabras del viento de Glencoe, Escocia, que sopla durante el invierno entre el Atl\u00e1ntico y el Mar del Norte? Es por eso que tambi\u00e9n dijo que la \u00fanica manera para describir los fen\u00f3menos de la naturaleza era usando la voz humana, prescindiendo de las palabras. Para \u00e9l la Poes\u00eda Sonora era el \u201clenguaje natural\u201d, y a trav\u00e9s de \u00e9sta se intenta de imitar los sonidos de los fen\u00f3menos de la naturaleza.<\/p>\n
Seg\u00fan Chopin, el lenguaje escrito no logra transmitir m\u00e1s que el 10% de la realidad y, por lo tanto, la realidad po\u00e9tica est\u00e1 fuera de lo que est\u00e1 escrito en un 90%. De ah\u00ed que para \u00e9l, la poes\u00eda sea por definici\u00f3n indefinible. \u00c9l argumentaba que para expresar algo de lo verdadero, de lo real, se hab\u00eda\u00a0 de ir m\u00e1s all\u00e1 de la propia lengua y fue mucho m\u00e1s all\u00e1 del idioma; \u00e9l recitaba sus \u201cpoemas\u201d como si fuera un director de orquesta que dirig\u00eda, a trav\u00e9s de indicaciones gestuales, el nivel sonoro y las pausas. Adem\u00e1s usaba toda clase de utensilios, como cerillos, grabadoras de casetes de segunda mano y otros objetos de or\u00edgenes variados, con los cuales acompa\u00f1aba los sonidos que emit\u00eda a trav\u00e9s de su boca abierta y desfigurada, los cuales recordaban a algo semejante a la pintura del Grito de Edvard Munch.<\/p>\n
Podr\u00e1 gustarnos o no, pero lo que es un hecho es que Chopin invent\u00f3 una nueva forma de expresi\u00f3n humana. Podr\u00edamos llamarle el arte conceptual en la poes\u00eda, donde los sonidos son m\u00e1s importantes que las palabras que se generan para explicarlos.<\/p>\n
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