La Victor Talking Machine Company fue una compa\u00f1\u00eda estadounidense productora de fon\u00f3grafos y grabaciones fonogr\u00e1ficas. Fue fundada en Camden, Nueva Jersey en 1901 por Eldrige R. Johnson.<\/p>\n
Antes de Victor, Eldrige hab\u00eda construido fon\u00f3grafos para reproducir las grabaciones de la Berliner Gramaphone Records. Existe la versi\u00f3n no confirmada de que la Berliner Gramaphone Records aport\u00f3 fondos para la fundaci\u00f3n de Victor. Ya que la Berliner Gramaphone Records manten\u00eda una disputa legal con Zonophone de Frank Seaman y no pod\u00eda establecerse en Estados Unidos.<\/p>\n
Hay varias versiones sobre el origen del nombre de la compa\u00f1\u00eda. Fred Barnum en su libro \u201cHis Master\u2019s Voice in America\u201d apunta: \u201cuna historia clama que Johnson consideraba su primer gram\u00f3fono como una \u201cvictoria\u201d cient\u00edfica y econ\u00f3mica. Una segunda opci\u00f3n es la \u201cvictoria\u201d (victor en ingl\u00e9s) de Johnson despu\u00e9s de la larga y costosa disputa legal por las patentes entre la Berliner y el Zonophone de Frank Seaman. Una tercera historia es que el socio de Johnson, Leon Douglas deriv\u00f3 el nombre de su esposa \u201cVictoria\u201d. La \u00faltima historia cuenta que Johnson tomo el nombre de las bicicletas \u201cVictor\u201d populares entonces, las cuales el admiraba por su ingenieria superior. De estas cuatro versiones, las primeras dos son las m\u00e1s com\u00fanmente aceptadas\u201d<\/p>\n
Victor pose\u00eda los derechos de uso para Estados Unidos y Latinoam\u00e9rica de la marca HMV que inclu\u00eda la ilustraci\u00f3n de \u201cNipper\u201d un perro fox terrier escuchando la bocina de un fon\u00f3grafo. La pintura original fue hecha por Francis Baurraud en 1893, como un memorial de su hermano Mark Henry Barraud recientemente fallecido. La historia detr\u00e1s de la pintura original cuenta que, entre las pertenencias que Mark le dejo a su hermano al morir se encontraba un gr\u00e1mofono con varias grabaciones, entre las cuales se encontraban varias con la voz del propio Mark. Francis tambi\u00e9n se hizo cargo, a la muerte de su hermano de su mascota \u201cNipper\u201d. Francis cuenta que al momento de reproducir los cilindros que conten\u00edan la voz grabada de su hermano \u201cNipper\u201d se acercaba al gram\u00f3fono y escuchaba con atenci\u00f3n la voz de su difunto due\u00f1o. A Francis le pareci\u00f3 un detalle curioso y decidi\u00f3 pintar la escena en un cuadro, como un homenaje a la memoria de su hermano. \u201cNipper\u201d muri\u00f3 en 1895. Tres a\u00f1os despu\u00e9s Francis llen\u00f3 una aplicaci\u00f3n de copyright para su pintura \u201cDog Looking At and Listening to a Phonograph\u201d (Perro observando y escuchando un fon\u00f3grafo) y presento la pintura a varias compa\u00f1\u00edas grabadoras de audio, d\u00f3nde fue rechazado. En mayo de 1899 Francis fue a las oficinas de la Gramophone Company con la intenci\u00f3n de que le prestaran un cono de lat\u00f3n para usarlo como modelo y sustituir el cono negro de la pintura original. El manager de la compa\u00f1\u00eda, William Barry Owen le sugiri\u00f3 que si cambiaba el aparato de la pintura con uno de su compa\u00f1\u00eda, estar\u00edan dispuestos a comprar la pintura. Una versi\u00f3n alterada de la pintura se volvi\u00f3 la exitosa imagen de Victor. La imagen fue registrada por la Berliner Disc Grampophone Co. El 10 de Julio de 1900.<\/p>\n
La pintura fue vendida junto con el slogan \u201cHis Master\u2019s Voice\u201d (la voz de su amo) fue vendida por 100 libras a la Gramaphone Company. La imagen de \u201cNipper\u201d escuchando un fon\u00f3grafo se convirti\u00f3 en una de las marcas m\u00e1s reconocidas del siglo XX y sirvi\u00f3 como imagen a varias compa\u00f1\u00edas; entre las que destacan: \u201cVictor\u201d, \u201cHVM (His Master\u2019s Voice)\u201dy \u201cRCA\u201d.<\/p>\n
En sus inicios Victor introdujo un nuevo formato para grabaciones de audio, el disco de 78 rmp. Entre las ventajas que presentaba este formato estaban la eficiencia en su almacenaje y transporte, as\u00ed como la facilidad de producci\u00f3n en masa, a diferencia de los delicados cilindros de Edison. En un principio los discos solo ocupaban una cara, despu\u00e9s se ocuparon ambos lados.<\/p>\n
Otra de las innovaciones de Victor fueron los acuerdos de exclusividad que firm\u00f3 con las m\u00e1s grandes figuras musicales de la \u00e9poca. Cabe destacar la serie de discos grabados por el famoso cantante de \u00f3pera Enrico Caruso entre 1904 y 1920. As\u00ed como las grabaciones que realiz\u00f3 Sergei Rachmaninof para el sello en sus estudios de Camden, NJ. Rachmaninof fue de los primeros m\u00fasicos en ostentar un contrato de exclusividad, ya que realiz\u00f3 varias grabaciones para Edison en 1919, pero despu\u00e9s ya como artista exclusivo de Victor realiz\u00f3 grabaciones desde 1920 hasta 1942.<\/p>\n
En 1925 Victor introduce las primeras grabaciones electr\u00f3nicas marcando una diferencia en cuanto a sus procesos anteriores que eran completamente mec\u00e1nicos y ac\u00fasticos. En estos procesos ac\u00fasticos la grabaci\u00f3n se realizaba con el mismo fon\u00f3grafo, el como de audici\u00f3n serv\u00eda como un micr\u00f3fono rudimentario y la tornamesa se ten\u00eda que girar en direcci\u00f3n opuesta a la usada en la reproducci\u00f3n sin que hubiese componentes el\u00e9ctricos. En las grabaciones electr\u00f3nicas un componente clave era el uso de micr\u00f3fonos para amplificar el sonido de los interpretes.<\/p>\n
Uno de los m\u00e1s famosos reproductores de Victor fue la \u201cVictrola\u201d. La \u201cVictrola\u201d es lanzada al mercado en 1906. B\u00e1sicamente era un fon\u00f3grafo oculto dentro de un gabinete de madera. La raz\u00f3n de incluir el gabinete de madera era que, se buscaba que el fon\u00f3grafo funcionara como una pieza de mobiliario, m\u00e1s que un aparato mec\u00e1nico. No hubo una raz\u00f3n tecnol\u00f3gica de por medio sino un fin meramente est\u00e9tico. Las \u201cVictrolas\u201d lanzadas ese a\u00f1o fueron un \u00e9xito rotundo. Pronto se comercializaron diferentes l\u00edneas del producto, con diferentes caracter\u00edsticas y dirigidos a diferentes p\u00fablicos. Es as\u00ed como se dio a conocer una l\u00ednea de peque\u00f1os gabinetes, m\u00e1s econ\u00f3micos y austeros dirigidos a las clases medias, con un precio inicial de quince d\u00f3lares; as\u00ed como extravagantes gabinetes estilo Chippendale y Reina Ana para las clases m\u00e1s pudientes, en maderas finas e intrincado dise\u00f1o, con precios que alcanzaban los seiscientos d\u00f3lares. Victrola fue la marca mas popular de fon\u00f3grafos, RCA-Victor contin\u00fao produciendo productos bajo este nombre hasta los a\u00f1os setenta.<\/p>\n
En los treintas la compa\u00f1\u00eda fue adquirida por RCA y su nombre cambi\u00f3 a \u201cRCA-Victor\u201d. Se estableci\u00f3 como el sello discogr\u00e1fico de RCA. Al ser absorbida por RCA, la marca Victor tuvo diferentes divisiones y adaptaciones hasta desaparecer por completo a finales de los sesentas.<\/p>\n
Referencias
\n1. ^ a b c d Gelatt, Roland, The Fabulous Phonograph: 1877–1977, MacMillan, New York, 1954. ISBN 0-02- 542960-4
\n2. ^ https:\/\/victor.library.ucsb.edu\/index.php\/talent\/detail\/28427\/ 3. ^ https:\/\/www.pbs.org\/jazz\/images\/exchange\/victor-records.jpg 4. ^ Victor Recording Book log, pp. 4761 and 4761A. 5. ^ Victor Recording Book log, pp. 4783 and 4791.
\n6. ^ Rust, Brian, Victor Master Book, Vol. 2, W. C. Allen, Stanhope, New Jersey, 1970. Note: For Victor 19626-B, Rust credit’s Jack Shilkret (Nathaniel’s brother) as conductor, but neither the Victor Recording Book log nor
\nthe record label says this. 7. ^ Shilkret, Nathaniel, ed. Shell, Niel and Barbara Shilkret, Nathaniel Shilkret: Sixty Years in the Music
\nBusiness, Scarecrow Press, Lanham, Maryland, 2005. ISBN 0-8108-5128-8 8. ^ *Encyclopedic Discography of Victor Recordings (University of California, Santa Barbara)
\n(https:\/\/victor.library.ucsb.edu)<\/p>\n
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